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【明】文徵明《醉翁亭记书画合卷》


文徵明(1470—1559),初名壁,字徵明,后更字徵仲,号衡山居士,江苏长洲(今苏州)人。善画山水,早年师事沈周,后法宋元。其山水画粗细有别,以细笔为其主要面貌。作品多写江南湖山庭园和文人生活,构图平稳,笔墨蕴藉含蓄,格调文秀清雅。亦擅花卉、兰竹、人物。名重一时,为“吴门派”代表人物,与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。


约1551年作

纸本设色

27.2×97.5cm

书文:醉翁亭记。环滁皆山也。其西南诸峰,林壑尤美,望之郁然而深秀者,琅琊也。山行六七里,渐闻水声潺潺,泻出于两峰之间,酿泉也。峰回路转,有亭翼然临于泉上, 醉翁亭也。作亭者谁?山之僧智仙也。名之者谁?太守自谓也。太守与客来饮于此,饮少辄醉,而年又甚高,故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒,在乎山水之间也。山水之乐,得之心而寓之酒也。若夫日出而林霏开,云归而岩穴暝,晦暝变化者,山间之朝暮。野芳发而幽香,嘉木秀而繁阴, 风霜高洁,水落而石出者, 山间之四时也。 朝而往,暮而归,四时之景不同,而乐亦无穷也。至于负者歌于途,行者休于树,前者(呼),后者应,伛偻提携,往来而不绝者,滁人游也。 临溪而渔,溪深而鱼肥。酿泉为酒,泉甘而酒洌;山肴野蔌,杂然而前陈者,太守宴也。宴酣之乐,非丝非竹,射者中,弈者(觥)胜,觥筹交错,起坐而喧哗者, 众宾欢也。苍颜白发,颓乎其间者,太守醉也。已而夕阳在山,人影散乱,太守归而宾客从也。树林阴翳,鸣声上下,游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐,而不知人之乐;人知从太守游而乐,而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。

题跋一:滁阳胜地也。《醉翁亭记》永叔雄文也。兹览征仲书之复绘为图,妙迹也。他日游斯地,登斯亭者,岂独意不在酒,将并山水而失之矣。好事者幸持以勒诸石。司勋氏皇甫汸识。

题跋印:来凤亭(朱文长方印)
             斯文自持(白文方印)
             百泉山人(朱文方印)

题跋二:文衡山居士,贡至京师,授翰林待诏。少拙于书,刻意临学,亦规模宋元。既悟笔意,悉弃去,专法晋唐。其小楷虽自《黄庭》、《乐毅》中来,而温纯精绝,虞、褚而下弗论也。(文嘉《行略》)

        公于书未尝苟且,或答人简札,少不当意,必再三易之不厌。故□(愈)老而愈精妙,有细入毫发者。或劝其草次应酬,曰:“吾以此自娱,非为人也。”(黄佐《衡山公墓志铭》)

        待诏小楷、草书、行书深得智永笔法,评者云“如风舞琼花、泉鸣竹涧”。(《书史会要》)

题跋印:臣瀛(朱白文联珠印)
             竹西(白文长方印)

鉴藏印:房氏珍藏(白文长方印)

题跋三:衡山画师沈石田,又自立门户,山水、花鸟一一臻妙。凡有故人子属、方外贫窘者索之,竟未尝或倦。藩邸中贵,绝不往还。生平自励如此。片纸只字,人争宝之。寿至九十犹矍铄焉。(《图绘宝鉴》)

题跋印:清白家风(朱文方印)

题跋四:文先生既写《醉翁亭图》,又复书《记》。画体秀逸萧疏,固有风流自赏之趣。书法严整,铁画银钩,风骨卓然,直造晋唐诸贤之室,有令人不能楷模者。一书一画细按之,皆属真迹,信是合璧奇珍,可勿宝诸?乾隆四十三年,岁在戊戌七月廿二日。后学灵峤房瀛识于树德堂。

题跋印:柴门深处(白文长方印)
             树德堂(白文方印)
             房瀛(白文方印)
             灵峤(白文方印)
             雅酒颠(白文方印)
             清白家风(朱文方印)

鉴藏印:不求金玉宝但愿子孙贤(白文方印)

题跋五:有商人以十金求作画者,公面斥曰:“仆非画工,汝勿以此污我。”其人大惭而去。凡富贵者来求,多□不与。贫交往往持以获利至有待以举火者。即此以见衡山先生立品之高,存心之厚。其较以笔墨图名利者,又不啻霄壤矣。乾隆五十二年六月七日,灵峤再书于雨窗。

题跋印:信天翁(白文长方印)
             房瀛之印(白文方印)
             禹□(朱文方印)

题跋六:乾隆五十七年,岁在壬子闰四月十有二日,长夏寂坐中庭,神倦无事,因于箧中翻得文衡山书画手卷,领略一过,如神游五岳,殊觉精神清爽。是亦快事也。时年八十午余书记。